ベートーヴェン「お前のことはよくわかる(愛の嘆き) (T'intendo, sì, mio cor (Liebes-Klage), Op. 82/2)」（『4つのアリエッタと1つの二重唱曲(Vier Arietten und ein Duett, Op. 82)』より）

T'intendo, sì, mio cor (Liebes-Klage), Op. 82/2
　お前のことはよくわかる (愛の嘆き)

T'intendo, sì, mio cor,
Con tanto palpitar!
So che ti vuoi lagnar,
Che amante sei.
Ah! taci il tuo dolor,
Soffri il tuo martir.
Tacilo, e non tradir
L'affetti miei!

(対訳：「詩と音楽」藤井宏行氏)

詩：Pietro Antonio Domenico Bonaventura Trapassi (1698-1782), as Pietro Metastasio
曲：Ludwig van Beethoven (1770-1827)

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1809年に作曲された『4つのアリエッタと1つの二重唱曲(Vier Arietten und ein Duett, Op. 82)』の第2曲目はメタスタージオのテキストによる「T'intendo, sì, mio cor(お前のことはよくわかる)」で、ドイツ語タイトル訳は「Liebes-Klage(愛の嘆き)」となっています。

メタスタージオのテキストは「内気な恋(Amor timido)」の第2連から採られています。詩は、どきどき高鳴る自分の心臓に向けて、恋をしていることをばらすなよと必死で平静を保とうとする主人公のけなげな姿を描いています。

(試訳)

私はおまえのことを分かっている、そう、
とてもどきどきしている心臓よ！
私はおまえが嘆きたがっていること、
恋をしていることを知っている。
ああ！苦しみを内に秘めよ。
苦痛に耐えるのだ。
静かにしなさい、そして漏らすな、
私の気持ちを。

ベートーヴェンの曲はテキストの最後まで歌われた後、冒頭に戻り、3～4行目を除いて最終行まで繰り返されます(テキストが繰り返される時の音楽は必ずしも最初と同じではありません)。

いつものようにベートーヴェンのテキストの繰り返しをすべて書き出してみます([ ]内が繰り返し)。

T'intendo, sì, mio cor,
con tanto palpitar!
So che ti vuoi lagnar,
che amante sei,
 [che amante sei.]
Ah! taci il tuo dolor,
[ah!] soffri il tuo martir.
Tacilo, [tacilo] e non tradir
l'affetti miei[, l'affetti miei]!
 [T'intendo, sì, mio cor,]
 [con tanto palpitar,]
 [ah! taci il tuo dolor,]
 [ah! soffri il tuo martir.]
 [Tacilo, tacilo e non tradir]
 [l'affetti miei, l'affetti miei,]
 [tacilo, tacilo!]

ベートーヴェンの音楽は、ピアノの前奏で心臓の鼓動を模しているような音型が現れ、これが曲全体を通して頻繁に現れます。この鼓動は2つの音の後に休符が入ることによってドクドクではなく、ドクッドクッという感じに聞こえます。私には恋のはじまりのような初々しさが表現されているように思うのですがいかがでしょう。

歌声は基本的に長調の穏やかな雰囲気のまま進みますが、"amante(恋をしている人)"という単語に装飾音や細かいメリスマを付けて強調しているのは意図的なものでしょう。

鼓動に対して「静まれ(tacilo)」と言う箇所で突然タッタタンというリズムが現れ、鼓動を遮ろうとしているようですが、結局鼓動のリズムはすぐに現れ、最後まで消えることはありません。

曲の最後には「静まれ(tacilo)」という言葉にもはや決然としたリズムは現れず、鼓動のリズムにその言葉はかき消されてしまったかのようです。ベートーヴェンにとってはこの詩の主人公の鼓動は恋の続く限り打ち続けるということなのでしょう。

2/4拍子
ニ長調(D-dur)
Adagio ma non troppo

●チェチーリア・バルトリ(MS), アンドラーシュ・シフ(P)
Cecilia Bartoli(MS), András Schiff(P)

ニュアンスに富んだバルトリの歌声は最高でした。もし彼女がドイツリートにも進出してくれたらどんなに良かったことでしょう。シフも細やかなタッチで良かったです。

●ペーター・シュライアー(T), ヴァルター・オルベルツ(P)
Peter Schreier(T), Walter Olbertz(P)

シュライアーの情熱的な歌いぶりがこの曲に似つかわしく感じられました。

●アン・ソフィー・フォン・オッター(MS), メルヴィン・タン(Fortepiano)
Anne Sofie von Otter(MS), Melvyn Tan(Fortepiano)

恋するがゆえの制御しがたい鼓動に対してそっと落ち着かせようと試みる繊細なオッターの語り掛けが素晴らしいです！

●ジョイス・ディドナート(MS), デイヴィッド・ゾーベル(P)
Joyce DiDonato(MS), David Zobel(P)

2010.1.18, Madrid録音。ディドナートの歌は声質ゆえかケルビーノのような思春期の青年の趣を感じました。

●パメラ・コバーン(S), レナード・ホカンソン(P)
Pamela Coburn(S), Leonard Hokanson(P)

コバーンは芯のある声で丁寧にメロディーラインを聞かせてくれます。

●ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ(BR), イェルク・デームス(P)
Dietrich Fischer-Dieskau(BR), Jörg Demus(P)

デームスが右手の鼓動の音型をペダルで柔らかく表現していたのが他のピアニストたちと異なっていて印象的でした。Ｆ＝ディースカウはダイナミクスの幅広さで主人公の心情を見事に表現していたと思います。

●ルネ・ヤーコプス(Countertenor), ジョス・ファン・インメルセール(Pianoforte)
René Jacobs(Countertenor), Jos van Immerseel(Pianoforte)

ヤーコプスは自らの恋の鼓動をむしろ楽しんでいるかのような余裕が感じられる歌いぶりでした。

●ヴィンチツォ・リギーニ(Vincenzo Righini: 1756-1812)作曲による「お前のことはよくわかる」
“T'intendo, si, mio cor” by Vincenzo Righini
パトリス・マイクルズ・ベディ(S), デイヴィッド・シュレイダー(Fortepiano)
Patrice Michaels Bedi(S), David Schrader(Fortepiano)

ボローニャ出身の作曲家で歌手でもあったリギーニはベートーヴェンより14歳年長ということになります。流麗なピアノの分散和音にのって開放的なメロディーラインが心地よく響きます。

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(参考)

The LiederNet Archive

Beethoven-Haus Bonn

4つのアリエッタとひとつの二重唱——作曲動機不明のイタリア歌曲(平野昭)

『ベートーヴェン全集 第6巻』：1999年3月20日第1刷　講談社(「Vier Arietten und ein Duett, Op. 82」の解説：高橋浩子)

『ベートーヴェン事典』：1999年初版　東京書籍株式会社(歌曲の解説：藤本一子)

IMSLP (楽譜のダウンロード)

RISM(国際音楽資料目録)

PIETRO METASTASIO: Amor timido

ヴィンチェンツォ・リギーニ(Wikipedia)