シューベルト「岩の上の羊飼いD965」を聴く

今回は、Zu-Simolinさんのご希望でシューベルトの「岩の上の羊飼い」をとりあげます。
シューベルト最後の歌曲のひとつとされ、規模が大きく、クラリネットの助奏が付くことでもユニークな作品です。
助奏が付くということではホルン助奏の「流れの上で(Auf dem Strom)D943」(レルシュタープの詩)もありますが、そちらも晩年の作品で、シューベルトが新しい試みを始めようとしていた可能性があります。

さらにこの作品の特殊な点は複数の詩をつなげて一つの歌曲を作っていることで、マーラーが後にやったことをすでに先取りしていたと言えるかもしれません。
最初の4節はヴィルヘルム・ミュラーの「山の羊飼い(Der Berghirt)」、次の2節がファルンハーゲンの「夜の響き(Nächtlicher Schall)」、最後の1節が再びミュラーによる「愛の思い(Liebesgedanken)」から引用されています。
真ん中の2節はかつては「ロザムンデ」の作家として知られているヘルミーナ・フォン・シェジによるものと推測されていましたが、後にファルンハーゲンの詩であることが判明したようです。

歌はかなりの技術を要しますが、一方でピアノパートは和音を刻むなど伴奏にとどまっている箇所が多い印象を受けます。
その分助奏のクラリネットが歌とデュエットを奏でるように活躍します。
歌は、ヨーデルを思わせる跳躍、メリスマティックな技術、息の長いフレーズ、さらに中間部の心痛の表現力等々、多くの要素を歌手に求めますが、それゆえにやり甲斐があるのか、多くの女声歌手たちに人気のある作品です。
普段ドイツリートを歌わないようなイタリア系のソプラノ歌手までこの曲をとりあげていることからも、その特殊性がうかがえます。

以下のリンク先でシューベルトによる自筆譜の最初のページが見られます。
　こちら

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Der Hirt auf dem Felsen
　岩の上の羊飼い

Wenn auf dem höchsten Fels ich steh',
In's tiefe Tal hernieder seh',
Und singe,
　私が一番高い岩の上に立ち
　深い谷を見下ろして
　歌うとき、

Fern aus dem tiefen dunkeln Tal
Schwingt sich empor der Widerhall
Der Klüfte.
　深く暗い谷底からはるかに
　深淵のこだまが
　舞い上がる。

Je weiter meine Stimme dringt,
Je heller sie mir wieder klingt
Von unten.
　私の声が遠くへ届けば届くほど
　明るくこだまが響き返ってくる、
　下の方から。

Mein Liebchen wohnt so weit von mir,
Drum sehn' ich mich so heiß nach ihr
Hinüber.
　私の恋人は私からとても離れたところに住んでいる、
　だから私は彼女にこれほど熱烈に憧れるのだ、
　あのかなたへ。

In tiefem Gram verzehr' ich mich,
Mir ist die Freude hin,
Auf Erden mir die Hoffnung wich,
Ich hier so einsam bin.
　深い心痛のあまり私は憔悴している、
　私から喜びは去ってしまった、
　この世で私から希望は消え、
　ここにいる私はこれほど孤独なのだ。

So sehnend klang im Wald das Lied,
So sehnend klang es durch die Nacht,
Die Herzen es zum Himmel zieht
Mit wunderbarer Macht.
　こんなに憧れにあふれて歌が森に響きわたった、
　こんなに憧れにあふれて歌が夜をとおして響きわたった、
　心を歌は天に向かわせる、
　不思議な力で。

Der Frühling will kommen,
Der Frühling, meine Freud',
Nun mach' ich mich fertig
Zum Wandern bereit.
　春が来ようとしている、
　春、我が喜びよ、
　もう私は
　旅立つ用意が出来ている。

詩：Wilhelm Müller (1794-1827)(1-4,7節)
　　Karl August Varnhagen von Ense (1785-1858)(5-6節)
曲：Franz Peter Schubert (1797-1828)

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エリー・アーメリング(S)＆ハンス・ダインツァー(CL)＆イェルク・デームス(Fortepiano)

アーメリング30代前半の極上の美声が堪能できます。技巧的な箇所から抒情的な箇所まで完璧です。ダインツァーとデームスのひなびた雰囲気も心地よいです。

バーバラ・ボニー(S)＆シャロン・カム(CL)＆ジェフリー・パーソンズ(P)

ボニーの伸びやかなつやのある美声が存分に生かされた名唱です。この曲では比較的地味な役割に甘んじているピアノパートですが、さすがにパーソンズの上手さ、タッチの美しさは隠しようがありません。

キャスリーン・バトル(S)＆カール・ライスター(CL)＆ジェイムズ・レヴァイン(P)

バトルのクリーミーな美声が惜しげなく披露されています。名手ライスターの演奏は歌心にあふれていて素晴らしいです。レヴァインも好サポートです。

アーリーン・オジェー(S)＆シア・キング(CL)＆グレアム・ジョンソン(P)

オジェー最晩年のいぶし銀の名唱で、ヨーデルを模しているかのような"singen"の歌い方が印象的でした。とりわけ中間部の抑えた哀愁が円熟味を感じさせて素晴らしかったです。キングとジョンソンは穏やかにオジェーを支えています。

マーガレット・プライス(S)＆ハンス・シェーネベルガー(CL)＆ヴォルフガング・サヴァリシュ(P)

プライスの清澄さと強靭さを併せ持った歌唱もまた素敵です。シェーネベルガーとサヴァリシュが引き締まった演奏を聴かせます。

バーバラ・ヘンドリックス(S)＆ザビーネ・マイアー(CL)＆ラドゥ・ルプー(P)

名手3人が相まみえた名演です。ヘンドリックスの細身の声は相変わらず魅力的です。

エディタ・グルベローヴァ(S)＆ペーター・シュミードル(CL)＆エリク・ヴェルバ(P)

グルベローヴァに適した作品で、彼女の良さが出ていますが、ただ技巧を聴かせるだけでなく、中間部の悲痛な表現も訴えかけてくるものがあります。シュミードル＆ヴェルバのウィーン情緒あふれる演奏もいいです。

ベニタ・ヴァレンテ(S)＆ハロルド・ライト(CL)＆ルドルフ・ゼルキン(P)

ヴァレンテのライヴならではの起伏のある歌いぶりも魅力的です。巨匠ゼルキンがさすが味のあるピアノを聴かせます。

マックス・エマヌエル・ツェンチッチ(Boy soprano)＆クラリネット＆ピアノ(演奏者名不明)

実際の少年の声で聴くのが、このテキストには最も理想的かもしれないですね。これだけ歌えるボーイソプラノはすごいです！

サンドリーヌ・ピオー(S)＆Antoine Tamestit(Viola)＆マルクス・ハドゥラ(P)

ドイツリートもこなすフランス人ピオーの歌唱も端正で表情も豊かで良いです。ヴィオラ助奏だと牧歌的な要素が薄まり、サロンで聴いているかのような感じです。ハドゥラもいい演奏です。