イアン・ボストリッジ＆グレアム・ジョンソン／リサイタル(2012年1月14日 王子ホール)

イアン・ボストリッジ　テノール・リサイタル
2012年1月14日(土)16:00 王子ホール(Oji Hall)(A列10番)

イアン・ボストリッジ(Ian Bostridge)（Tenor）
グレアム・ジョンソン(Graham Johnson)（Piano）

パーセル；ティペット(Purcell; Tippett)／ひとときの音楽(Music for a While)
パーセル；ブリテン(Purcell; Britten)／女王に捧げる哀歌(The Queen's Epicedium)

J.S.バッハ；ブリテン(J.S.Bach; Britten)／5つの宗教的歌曲(Five Spiritual Songs)
　思え、わが心よ(Gedenke doch, mein Geist, zurücke)BWV509
　来たれ、魂たちよ、この日は(Kommt, Seelen, dieser Tag)BWV479
　いと尊きイエスよ(Liebster Herr Jesu)BWV484
　甘き死よ、来たれ(Komm, süsser Tod)BWV478
　御身はわがかたわらに(Bist du bei mir)BWV508

ハイドン(Haydn)／英語によるカンツォネッタ集(English Canzonettas) より
　喜びの伝播(満足)(Content)
　船乗りの歌(Sailor's Song)
　彼女は決して恋について話さない(She Never Told her Love)
　さすらい人(The Wanderer)
　誠実(Fidelity)

～休憩～

シューベルト(Schubert)／ゲーテの詩による歌曲(Goethe Lieder) より
　月に寄す(An den Mond I)(第1作)D259(1-2,3-4,8-9節)
　恋人のそばに(Nähe des Geliebten)Op.5-2, D162(1,2,4節)
　夜の歌(Nachtgesang)D119
　恋する者の様々な姿(Liebhaber in allen Gestalten)D558(1,3,7,9節)
　海の静けさ(Meeres Stille)Op.3-2, D216
　湖上で(Auf dem See)Op.92-2, D543
　ミニョンに(An Mignon)Op.19-2, D161(1,2,3,5節)
　最初の喪失(Erster Verlust)Op.5-4, D226
　ガニュメート(Ganymed)Op.19-3, D544
　ミューズの子(Der Musensohn)Op.92-1, D764
　月に寄す(An den Mond II)(第2作)D296

～アンコール～
シューベルト(Schubert)／音楽に寄せて(An die Musik)D547
パーセル；ティペット(Purcell; Tippett)／ひとときの音楽(Music for a While)

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このコンサートも昨年震災前に予定されていた公演の振り替えである(ただしチケットは新たに購入し直さなければならなかったが)。
オペラシティの巨大な空間とは異なる王子ホールの親密な空間は、リートを聴くにはより適した場であり、実際、ボストリッジとジョンソンによる演奏は、より細やかな表情が伝わってくるものだった。

前半はまずパーセルとバッハの歌曲をイギリスの作曲家ティペットやブリテンが編曲した作品。
パーセルの「ひとときの音楽」などはよく知られた作品だが、ティペット編曲版を聴いたのは初めてかもしれない。
ピアノパートが異なるとまた新鮮な響きがするものだ。
バッハの宗教的歌曲5曲はボストリッジのスタイリッシュな表現が光っていた。
有名な「御身はわがかたわらに」は実は別の作曲家の手によるものであるらしい。

ハイドンの英語によるカンツォネッタ集を実演で聴けることは珍しい。
そういう意味でも貴重な歌唱であり、ボストリッジは堂々たる「船乗りの歌」、秘めた恋心を歌った「彼女は決して恋について話さない」、陰鬱な雰囲気が印象的な傑作「さすらい人」、ドラマティックな「誠実」などハイドン作品の多様性をこれらの選曲で見事に描き出していた。

休憩後はシューベルトのゲーテの詩による作品ばかり11曲。
冒頭と最後を同じテキストによる「月に寄す」の第1作と第2作で囲み、その間に恋の歌や水に因んだ作品、古代ギリシャに因んだ作品などを巧みに織り込む。
魅力的な選曲であり、ボストリッジもジョンソンも、彼らの本領発揮といったところだ。

ボストリッジは相変わらず様式感を保ちつつも美声を響かせ、作品と絶妙な距離感を保つ。
一方のピアニスト、ジョンソンは、知り尽くしたこれらの歌曲のエッセンスを抽出してみせる。
ピアノのテクニックを誇示することはなく、あくまで作品に奉仕する姿勢は、歌曲伴奏のひとつの理想を呈示していて素晴らしかった。