プライ日本公演曲目1973年（第3回来日）

第３回来日：1973年10～11月

ヘルマン・プライ(Hermann Prey)(BR)
レナード・ホカンソン(Leonard Hokanson)(P：プログラムA～C)
読売日本交響楽団(プログラムD)
山田一雄(C：プログラムD)

10月19日（金）18:30 北海道厚生年金会館：プログラムＣ
10月22日（月）19:00 東京文化会館大ホール：プログラムＡ
10月26日（金）19:00 東京文化会館大ホール：プログラムＤ「第96回読売日本交響楽団定期演奏会」
10月28日（日）18:30 新潟県民会館：プログラムＢ
10月30日（火）19:00 東京厚生年金会館大ホール：プログラムＣ
11月2日（金）19:00 東京文化会館大ホール：プログラムＣ
11月5日（月）19:00 大阪フェスティバルホール：プログラムＣ
11月9日（金）18:30 千葉県文化会館：プログラムＢ
11月11日（日）18:30 神奈川県立音楽堂：プログラムＢ
11月13日（火）19:00 東京文化会館大ホール：プログラムＢ

●プログラムＡ「シューベルトとレーヴェのバラード」　共演：レナード・ホカンソン(P)

シューベルト／魔王(Erlkönig)D328
　トゥーレの王(Der König in Thule)D367
　歌びと(Der Sänger)D149
　潜水者(Der Taucher)D77

レーヴェ／アーチボード・ダグラス(Archibald Douglas)Op. 128
　オルフ氏(Herr Oluf)Op. 2-2
　海を行くオーディン(Odins Meeresritt)Op. 118
　忠実なエッカルト(Der getreue Eckardt)Op. 44-2
　婚礼の歌(Hochzeitslied)Op. 20-1
　魔王(Erlkönig)Op. 1-3

●プログラムＢ「白鳥の歌とザイドルの詩による四つの歌／シューベルト」　共演：レナード・ホカンソン(P)

・ザイドルの詩による五つの歌
シューベルト／まちの外で(Im Freien)D880
　あこがれ(Sehnsucht)D879
　さすらい人が月に寄せて(Der Wanderer an den Mond)D870
　窓辺にて(Am Fenster)D878
　鳩の使い(Die Taubenpost)D965A(D957-14)

・歌曲集「白鳥の歌」よりハイネの詩による六つの歌
シューベルト／アトラス(Der Atlas)D957-8
　彼女のおもかげ(Ihr Bild)D957-9
　漁師の娘(Das Fischermädchen)D957-10
　まち(Die Stadt)D957-11
　海辺で(Am Meer)D957-12
　影法師(Der Doppelgänger)D957-13

・歌曲集「白鳥の歌」よりレルシュタープの詩による七つの歌
シューベルト／愛の便り(Liebesbotschaft)D957-1
　兵士の予感(Kriegers Ahnung)D957-2
　春のあこがれ(Frühlingssehnsucht)D957-3
　セレナーデ(Ständchen)D957-4
　わが宿(Aufenthalt)D957-5
　遠い国で(In der Ferne)D957-6
　わかれ(Abschied)D957-7

●プログラムＣ　共演：レナード・ホカンソン(P)

シューベルト／歌曲集「冬の旅」(Winterreise)D911

●プログラムＤ「第96回読売日本交響楽団定期演奏会」　共演：読売日本交響楽団；山田一雄(C)

モーツァルト／交響曲第36番ハ長調K.V.425＜リンツ＞
ヘンツェ／「５つのナポリの歌」(5 neapolitanische Lieder)
マーラー／歌曲集「さすらう若人の歌」(Lieder eines fahrenden Gesellen)（彼女の婚礼の日は／朝の野辺を歩けば／燃えるような短剣で／彼女の青い目が）
ファリャ／舞踊組曲＜三角帽子＞

--------------------

ヘルマン・プライ３回目の来日は、前回からわずか2年後の1973年。
プログラムはレナード・ホカンソンとの３種類と、読売日本交響楽団定期公演でのヘンツェとマーラーである。
ホカンソンとのリサイタルでは前２回同様「冬の旅」が歌われているほかに、Ａプログラムではシューベルトとレーヴェのバラードばかりを集め、東京で１回だけ披露され、Ｂプログラムでは「白鳥の歌」全曲にザイドルの歌曲を加えた意欲的な選曲である。
プライはハースリンガー出版の「白鳥の歌」を“解体”した最初の一人だろう。
ハースリンガーが最後に置いたザイドルの「鳩の使い」をほかのザイドル歌曲と共に最初に置き、続いて後半のハイネ歌曲集を置き、ハースリンガー版最初のレルシュタープ歌曲集を最後に置く。
この順序の解体がプライにとってどのような意味を持つのかは分からないが、「白鳥の歌」の曲順がシューベルトの意思とは無関係である以上、プライの試みを否定する理由は全くない。
今回のプログラムで最も注目すべきなのはやはりプログラムＡのシューベルトとレーヴェのバラードの夕べであろう。
シューベルトの「魔王」で始まり、同じ詩によるレーヴェの「魔王」で終えるというプログラミングは良く考えられたものだと思う。
30分近くかかる長大なシラーの詩によるバラード「潜水者」など、当時はほとんど演奏されることのない珍しい選曲だったのではないか。
レーヴェ歌曲の部では、10分ほどかかる「アーチボード・ダグラス」で始め、「オルフ氏」や「海を行くオーディン」などよく知られた曲が続いている。
プライのレーヴェはＦ＝ディースカウのような歯切れのよい芝居っ気ではなく、のびのびとした屈託のなさに良さがある。
そういう意味ではプライの美質を生かす曲とは必ずしもいえない深刻な曲が多く選ばれているのが興味深い。
読売日本交響楽団の定期演奏会では前２回の来日公演でも歌われた「さすらう若人の歌」と、初来日時に歌われたヘンツェ「５つのナポリの歌」を再度取り上げている。
初期のプライが気に入っていた歌曲集なのだろう。