プライ日本公演曲目1961年（初来日）

第１回来日：1961年4～5月

4月27日（木）京都（会場名不明）：プログラムＢ
4月29日（土）18:30 東京文化会館大ホール：プログラムＡ（東京世界音楽祭）
5月2日（火）厚生年金会館：プログラムＢ（同館開館記念）

●プログラムＡ　共演：小林道夫(Michio Kobayashi)(P)

J.S.バッハ(Bach)／「シェメリ歌曲集」からの抜萃曲(Songs from Schemelli Liederbuch)
　かいば桶のそばに立ちて(Ich steh an deiner Krippen hier)
　主とともにゆかん(Lasset uns mit Jesu ziehen)
　おゝ汝を信ずるもののいかに幸いなるかな(O, wie selig seid ihr doch ihr Frommen)
　わが主よ、今汝れゆかんとする(So gehst du nur, mein Jesu, hin)

マーラー(Mahler)／歌曲集「さすらう若者のうた(Lieder eines fahrenden Gesellen)」
　恋人の結婚式の日がきたら(Wenn mein Schatz Hochzeit macht)
　朝に野をゆけば(Ging heut' morgens übers Feld)
　わが胸にするどいヤイバ(Ich hab' ein glühend Messer)
　あのかわいい青い眼が(Die zwei blauen Augen)

～休憩～

フォルトナー(Fortner)(1907-1987)／「４つのヘルダーリン歌曲集(Vier Gesänge nach Worten von Hölderlin)」
　運命の女神のもとで(An die Parzen)
　ヒューペリオンの運命の歌(Hyperions Schicksalslied)
　謝罪(Abbitte)
　沈め、美しき太陽よ！(Geh unter, schöne Sonne)

ヘンツェ(Henze)(1926-2012)／「５つのナポリ歌曲集(Fünf neapolitanische Lieder)」
　死がすべての美女を襲うのだ(Aggio saputo ca la morte vene)
　美女達が洗濯に来る泉のほとりで(A l'acqua de li ffuntanelle)
　私は十三カ月もある娘を恋していた(Arnaie 'na nenne pe' tridece mise)
　娘は他の男共の望みをよそに(Arnaie 'nu ninno cu' sudore e stiente)
　小さな木よ(Arbero piccerillo, te chiantaie)

●プログラムＢ　共演：小林道夫(P)

シューベルト(Schubert)／歌曲集「冬の旅(Winterreise)」（全24曲）

(バッハ、マーラー、フォルトナーの曲目の日本語表記については、プログラム冊子及び挿入された曲目の紙にほぼ従いました)

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ヘルマン・プライ(Hermann Prey: 1929.7.11, Berlin – 1998.7.22, Krailling)の没後10年を記念して、彼の過去の来日公演をこれから調べていきたいと思う。
プライの初来日は1961年で、先輩のＦ＝ディースカウより２年も前のことである。
当時、上野に本格的なクラシックホールとして東京文化会館が開館し、そのお披露目に「東京世界音楽祭」（4月17日～5月6日）という催しが開かれたそうだが、その一環としてプライの公演が実現したようだ。
当時はプライよりもバーンスタイン指揮ニューヨーク・フィルやアイザック・スターンの公演が注目されたようだ。
彼は当時あまり日本でレコードが出ておらず、客席も空席が目立ったそうだが、プログラムＡを見ると、いかにプライが日本の初お披露目で自分の歌いたい曲目を意欲的に選曲したかが感じられる。
私は1980年代以降のプライしか生では聴いていないのだが、毎回のように「冬の旅」ばかり歌わされていたイメージが強かったので、この初来日時のプログラミングにはただ驚かされる。
「さすらう若者のうた」は若かりしプライにはぴったりの選曲だと思うが、バッハをリートリサイタルの冒頭に置くというのはなかなか無いのではないだろうか。
「シェメリ歌曲集」と題された通奏低音付きの69曲のうち、バッハの真作と認められているのはたった３曲だけだとか。
プライが歌ったのがどの曲なのか、残念ながら今のところ調べが付いていない（プログラム冊子にも４曲の内訳は掲載されていなかった）（2013年8月4日追記：上記の通り、曲目が判明しました。東京文化会館音楽資料室の野呂信次郎氏寄贈プログラムに曲目を印刷した１枚の紙がはさまっていました）。
フォルトナーは1987年に亡くなった作曲家だが、ヘルダーリーンの詩による４曲、いずれも聴きやすく劇性と叙情がうまくミックスされた魅力的な作品群である。
プライはPHILIPSに録音を残しており、それを聴くと彼の声と曲との相性は良いと思う。
現在も健在(追記：2012年10月27日没)のドイツの作曲家ヘンツェによる「ナポリ歌曲集」はイタリア語の作品で、Ｆ＝ディースカウのために作曲されたそうだ。
フォルトナーとヘンツェの演奏について当時の新聞批評によれば、「頭から理解できないほどの新規をねらわず、共に音楽的な演奏で快く受けとることができた」（朝日新聞1961年5月1日付：「呂」と署名あり）とのことである。
さらに彼の声について「共鳴箱の中で響くようなやわらかいりっぱな美声をもち、真情を吐露した歌唱で、その優秀さを示した」（同上）と評価されている。
初来日時のもう１つのプログラムはやはり「冬の旅」。彼はキャリアの最初から最後まで「冬の旅」を歌い続けてきたわけである。

共演のピアニストは小林道夫。
彼は、楽器奏者はもちろんのこと、ヒュッシュ、ヘフリガー、Ｆ＝ディースカウ、ホッター、アーメリング、マティス、ヤノヴィツなど、名だたる声楽家たちの来日公演時にもしばしば共演しており、いかに歌曲ピアニストとして高く評価されていたかがうかがえる。
ヤノヴィツの公演で彼のピアノに接したことがあるが、控えめなペダルの使用によるスリムな音で歌の世界を構築していき、過剰さを廃した必要最低限の響きで作品の本来の姿を表現していて、その妙技にとても感激した記憶がある。
そのスマートさは彼がバッハを得意としていることと無縁ではないだろうと推測している。